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徐州新沂窑湾雕塑设计与布置策划意见 |
| 一、北门锁钥雕塑 雕塑设计策划思路： 北门是进入窑湾的第一个标志性建筑和形象节点。作为古代防御外敌入侵的城墙，导游一开始就通过城门上的神秘的“锁钥”二字，将游客带入“烽火窑湾”的想象中。因此，这个城门就集中反映窑湾历史中与兵戈争战有关大事件，从而让游客更加深刻地认识这个历经繁华与灾祸频繁变迁的千年古城旧镇，从沧桑演变中理解它的复兴。 城头雕塑——登上城楼的台阶，随着拾级而上，一组英武的乡勇与火炮的雕塑逐步进入游客的视线。在城墙正面平台上，用石块架起一尊铸铜火炮，长2.5米,炮口粗25厘米,炮管从城墙垛口伸出， ；一位年轻英武的窑湾乡勇，腰挎钢刀站立，此雕塑应按普通真人1:1.2比例设计，考虑到游客欣赏角度，以及与雕塑合影的需要，乡勇要有站在城楼上站岗巡视的情境角度，但也要兼顾到游客的视角，不宜面向城下或城内，而适度略侧，与城垛形成夹角（可在现场模拟尝试合适角度）。 二、抗英志士臧纡青雕像 雕塑设计策划思路： 臧纡青，窑湾名人，鸦片战争前后名噪一时。他参加了黄爵滋等人发起的陶然亭集会，力主禁烟。鸦片战争爆发后，他又随同奕经赴浙江参加抗英斗争。他提出的“伏勇散战法”，在一些战役中有效打击了英军。在窑湾、臧纡青同臧位高集资建城门、修城墙、挖护城河、建炮台8处，在城内街道上按七星八卦建7座过街哨楼，训练乡勇2万多名，防匪、防太平军抢窑湾。这些在城楼上已经有所介绍，因此，在城楼下，以城为背景，设置臧纡青研究“奇门遁甲”防御系统的情景雕塑，可与城楼中展示的题材形成呼应。 人物造型——臧纡青虽曾入奕经幕府，但他更多显示的是其谋士身份，而且最终不愿接受朝廷加封，离开军营回到窑湾，因此，为体现他的这一性格，在服饰上宜非著官服，而突出其武举人形象。在姿态上臧纡青可左手后背，体现胸有才略；右手指点面前的石台上的“奇门遁甲八卦迷宫图”，仿佛与窑湾乡绅族里研判图上的迷阵。 奇门遁甲——原本为一幅图，作为雕塑，需与人物融为一体，故采取铺设在条案上的绘图（条案高约1米，案面尺寸约在1.1X0.7左右）。“奇门遁甲图”上端可有卷轴，下端部分有所下垂，此以体现绘图的材质特性。图中内容应为阴刻。“奇门遁甲八卦迷宫图”等字样向游客清晰地传达雕塑主题信息。 三、绿豆烧雕塑小品 雕塑设计策划思路： 作为“窑湾三宝”之首的绿豆烧，由于皇上赐名而成为窑湾商铺里和方圆百里都畅销的土特产品。窑湾绿豆烧酒坊的伙计，每天将新酿造的绿豆烧源源不断送到集上的酒肆中销售，就在游客进入古镇的路上，就看见“推着小车卖酒的伙计”老者. 雕塑造型——伙计身着无袖布褂，粗布裤子，身背斗笠，辫子盘在头顶。车上装满大小酒坛，酒具并插着一面酒幡。 雕塑位置——北门进入后靠近亲水平台的路一侧。 四、甜油桂片糕挑子雕塑 雕塑设计策划思路： 窑湾甜油不仅是本地特产，四乡八里都来购买，而且本地人家家户户都喜爱食使用，因此除了古镇商铺都有销售外。挑着担子走街串巷的甜油小贩也是窑湾三百多年来的一道特头有的风景。 雕塑造型——甜油挑子的小贩年龄应老一些。粗布长衫，腰间系布带。脚蹬草鞋。挑子两头是两个中号竹箩，甜油用坛子装，竹箩中还有打油用的大小两个端子，具子体现出商品的形态；小贩的姿态上应是右手单手扶扁担，左手抬起来放在耳侧，作张口叫卖状。以突出走街串巷的游贩形象。另一只箩筐盛载以桂花糕为主。筐上用一块木板担在上面，作为销售的“柜台”，台面上堆有桂花糕，并树一小牌上书“窑湾桂花糕”字样。 雕塑位置——对面的某家商铺门前的侧面，使雕塑情景与现实场景融为一体，达到乱真联想的效果。 五、邳宿交界 两县一镇 雕塑设计策划思路： 清康熙八年，窑湾遭遇8.7级大地震，沂河西岸邳州窑湾隅头镇沉陷地下，幸存人口迁入沂河东岸宿迁窑湾合口镇，从此窑湾邳宿两镇合为一个窑湾镇。在“邳宿交界”处有一条界牌街，东属宿迁所管，西归邳州所辖。而中间界牌街则是两不管地区。由于辖权以界而分，在清代就有“界东犯事逃往界西、界西犯事逃往界东”的“越界避难”现象。因此在“邳宿交界”处，设计一组“越界避难”的情景雕塑，更能形象地反映窑湾历史上的这一奇特现象。 人物造型——雕塑人物有三名，一名“嫌犯”，2名衙役。“嫌犯”贫民装扮，姿态为一边“夺路而逃”，一边回头张望，神色慌张，动作狼狈；衙役甲为追赶状，其中一只手前伸企图抓住嫌犯，但还差一个人的距离；衙役乙落在后边，气喘吁吁，已无力气追下去，眼看嫌犯即将过界，放弃了追赶，表情沮丧。 雕塑位置——“邳宿交界”界牌以北，人物面向界牌以南方向。为首的嫌犯离界牌楼约2米。（过近易造成交通不便）。 |
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